環球在線消息：日本電視臺各節目間競爭激烈，在富士電視臺走廊的墻壁上，經常可以看到大幅公告寫著上周節目的收視率。
講述熱血女教師感化叛逆學生的青春校園劇《極道鮮師》系列前后兩部收視率都很高。《大奧》講述了日本幕府時期后宮女眷間爾虞我詐的故事，至今已播出三部。
上世紀80年代初，日本電視劇《阿信》、《血疑》曾留給中國觀眾許多難以磨滅的記憶。到了上世紀90年代中期，富士電視臺制作的《東京愛情故事》則在亞洲掀起了一股“純愛日劇風”。但近10年來，中國觀眾似乎已經淡忘了當年追看日劇的日子。是否還會有像《東京愛情故事》、《白色巨塔》一樣優秀的作品能夠呈現在中國觀眾面前？記者此次赴日本富士電視臺的采訪也許能解答這種種疑問。
采訪對象
富士編排制作部副部長和田行
富士國際戰略部部長田信揆
富士國際部中野惠太
沒把賣劇看做生意
從上世紀90年代后半段也就是1995年左右，富士才開始把賣節目當做生意。《東京愛情故事》在1991年播出后，被鳳凰衛視買到播出權在中國臺灣和中國香港播出，當時并沒有想到把劇集出口到外國，《東京愛情故事》賣出后，就沒有再賣其他劇集了，因為其他的節目也沒人要，但1995年以后，中國臺灣地區開放了電視臺，大概有100多個頻道，于是就開始有電視頻道洽談購買日本節目的事宜。那時富士制作的電視劇以青春偶像劇最多，直到上世紀90年代末，賣節目開始多了起來。
篇幅所限不易播放
現在的日劇大多是10集或者11集，每周一集，一套劇播放三個月左右。其實20年前，日劇也是二三十集的篇幅，只是后來觀眾慢慢習慣了每周看一集的節奏。實際上，10集左右的長度對于一部制作費高昂的日劇而言，最主要是可以避免一旦劇集不受歡迎，損失能夠降到最低，因此這種方式在日本比較理想，而對于海外尤其是中國市場，這種長度顯然是不合適的，比如《白色巨塔》，21集的篇幅在日本要播出半年時間，在中國可能不到半個月就播完了。
海外收益比例很小
因為日本國內市場非常大，所以在劇集制作的時候，通常是不會考慮到海外市場的。拿富士來說，我們的收入每年有85%來自國內廣告，其他收益占到15%，例如賣DVD、跟節目相關的產品，這其中海外份額還不到1%.作為一家民營電視臺，我們的主要收益都來源于廣告，所以如果劇集收視不好，來自廣告方面的壓力就會很大，但廣告商不會左右節目的內容，他們更多只是表達不滿而已。
制作費用居高不下
一部日劇每集的制作費都很高，因為日本觀眾已經形成這樣的習慣，就是看高質量精細的作品。假如為了拉大片長，讓單集制作費降低，觀眾肯定不同意，所以不能把制作費降下去。為了博得觀眾的喜愛，只能把劇集打造得更細膩。去年不是有一部富士劇集《電車男》獲得了很好的收視嗎，之后拍攝了《電車男》的35歲制作人就申請了一筆很高的制作費開拍這一季的《西游記》，因為這是他從小的夢想。
另外，跟亞洲其他國家最大不同的是，我們的制作費中，給演員的費用是亞洲最低的，我聽說中國電視劇可能有60%的錢是給演員的，而在日本只有28%是付給演員的，對演員而言，拍電視劇更多是為了宣傳而不是賺錢。
相比韓劇價格較貴
這些年日劇在題材上的改變其實很大，一是因為從前的類型觀眾已經看膩了，二是因為日本國內的競爭真的很厲害。很多人覺得韓流對日本的沖擊很大，其實在日本市場韓劇的份額很小，從這個層面上講，我們沒什么壓力。只是在海外我們相比上世紀90年代有了困難，不光是韓國，中國兩岸三地的劇集質量整體都在提高。而就引進劇而言，我們的價格和韓劇比起來確實要貴一點。
版權處理異常復雜
韓國對版權的管理比較松，而日本就管得非常嚴。在賣一個節目之前，所有版權都要處理，程序非常復雜，比如要跟演員協會打招呼，這個劇是在什么時候播、播多少次，有很多限定，通常是兩年內只能播三次。韓劇就不是這樣，他們可以把版權賣斷，對方購買后播多少次都可以，甚至有賣出的權利。《白色巨塔》這個劇賣給中國臺灣的時候是很貴的，但賣給CCTV就比較不算做生意，主要是有文化交流的意思。因為我們很推崇《白色巨塔》，希望更多人能夠看到。我們和CCTV的交流很多，比如富士衛星頻道也播出了中視傳媒的《好想好想談戀愛》。
稿源： 新京報 作者：尚娜 翻譯/陳曦子