人物篇：薪火傳承老中青三代
記者在團(tuán)慶現(xiàn)場采訪了廣東省木偶劇團(tuán)的兩位“元老級”團(tuán)友——冼維勤先生和他的夫人袁展女士，劇團(tuán)上下都親切地稱呼他們?yōu)椤百薄ⅰ罢挂獭薄Ｕ挂滩畈欢?0歲了，1956年木偶劇團(tuán)成立的時(shí)候就在劇團(tuán)工作，她曾出演過當(dāng)時(shí)劇團(tuán)盛極一時(shí)的神話木偶劇如《芙蓉仙子》、《孫悟空三調(diào)芭蕉扇》、《張羽煮海》、《哪吒鬧海》等。
冼伯也于1956年進(jìn)入劇團(tuán)工作，之后轉(zhuǎn)到京劇團(tuán)。他向記者講起了當(dāng)年建團(tuán)的艱辛花絮，冼伯說：“當(dāng)時(shí)木偶表演流行于粵西一帶，而且表演者們水平都不高，大多數(shù)是農(nóng)民出身，木偶戲是他們自娛自樂的一種表演形式，當(dāng)時(shí)廣東省木偶劇團(tuán)的第一任團(tuán)長林堃先生是幾經(jīng)周轉(zhuǎn)之下，才組建出了咱們這個(gè)木偶劇團(tuán)。”
如今，廣東省木偶劇團(tuán)在新一代團(tuán)長李域超等的領(lǐng)導(dǎo)下，堅(jiān)持現(xiàn)代木偶藝術(shù)的創(chuàng)新與發(fā)展，不斷培養(yǎng)青年木偶才俊，努力展現(xiàn)木偶藝術(shù)的另一片蓬勃生天。
發(fā)展篇：保留傳統(tǒng)不斷創(chuàng)新
近十多年來，廣東木偶劇團(tuán)通過不斷地對木偶藝術(shù)的改革、創(chuàng)新，使具有嶺南風(fēng)格的廣東木偶戲更具特色，所排演的杖頭木偶、提線木偶、布袋木偶、西方大嘴巴布套木偶、軟體鐵枝木偶以及人偶等不同種類之大小劇目近三十臺，不僅在全國、省、市文藝匯演中獲獎(jiǎng)，還在國際木偶藝術(shù)節(jié)上再獲大獎(jiǎng)。
提到當(dāng)今廣東木偶劇團(tuán)的木偶劇亮點(diǎn)和特色以及觀眾的新需求，老團(tuán)友冼伯高興地說：“現(xiàn)在的劇種比以前多了很多啦，有掌中戲、手指舞，還有現(xiàn)代特色木偶舞劇像《春之聲圓舞曲》之類，對我們來說都是特別新鮮吸引人的東西。”展姨則說：“以前的觀眾喜歡看著木偶晃來晃去，現(xiàn)在很多新鮮靈活的木偶表演方式都應(yīng)著觀眾的口味出來了，而且還中西結(jié)合，我覺得這是一個(gè)很大的發(fā)展方向。”
為了祝賀廣東省木偶劇團(tuán)建團(tuán)50周年，藝術(shù)大師廖冰兄還親筆題詞寫出了“小木偶大天地”，這與劇團(tuán)50年的發(fā)展信念不謀而合，潘大慶副團(tuán)長說：“小小木偶，大千世界。我們對木偶藝術(shù)的輝煌過去和廣闊前景始終是持光明信念的。總結(jié)50年來省木偶劇團(tuán)的發(fā)展，是一個(gè)聯(lián)系的過程，而不是一個(gè)斷點(diǎn)式飛躍。傳統(tǒng)的木偶劇今天仍然得到了良好的繼承與發(fā)展，而不是完全拋棄。在木偶藝術(shù)的表演空間方面，現(xiàn)在的演員能歌善舞，以偶為本，以演為線，綜合素質(zhì)變得相當(dāng)全面，比起當(dāng)時(shí)光靠杖頭木偶表演的年代實(shí)是質(zhì)的飛躍。”
談起當(dāng)今觀眾對木偶劇的流行品位，潘大慶說：“木偶劇最大的受眾群——孩子們對木偶有一種天生的喜愛，他們愛看傳統(tǒng)的劇種如黑幕戲，也愛看童話劇、環(huán)保劇、成語故事劇等，很有外國風(fēng)味的劇種也讓他們興致勃勃。這就引導(dǎo)了我們以后的發(fā)展方向，在保留傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，創(chuàng)新和改進(jìn)是必要的。我們在逐步拓寬木偶劇的藝術(shù)表演形式的同時(shí)，還應(yīng)該加強(qiáng)與小朋友們的互動(dòng)，如讓小朋友走進(jìn)或者參與到某一個(gè)具體的節(jié)目中來，調(diào)動(dòng)他們看和學(xué)的積極性。但這里要把握一個(gè)度，不能徹底改變掉傳統(tǒng)木偶劇的功用，把它完全兒童劇化了。只是目前的孩子仍然會是木偶劇市場的一個(gè)主題，家長們把孩子領(lǐng)進(jìn)木偶劇場來受熏陶和教育，是對我們的支持，也有利于我們的發(fā)展。”
潘大慶先生提到廣東省木偶劇團(tuán)最近的演出動(dòng)態(tài)，他說：“9月廣東木偶劇團(tuán)將會圍繞建團(tuán)50周年這一個(gè)主題，把一些50年大千世界中值得推介的好劇目精選一部分匯報(bào)表演給廣大觀眾們看。”
（編輯：巴合提 來源：廣州日報(bào) 作者：陳志凌）
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